上一周的《周末画报》介绍了安迪麦克道威尔，一张很熟悉的脸。她因为这部《性、谎言和录像带》获得了荣誉。
这居然是一部1989年拍的电影，脉络十分清晰，片中的人代表了这个社会里不同病态的人，或者是人们内心的几个病态的方面。
导演最后让背叛的男人一无所有，让恪守妇道的女人得到自由、自我、工作和幸福，这是一个善良慈悲的导演，最后男人拉着女人的手坐在台阶上，下雨了。
这个结局我是有怀疑的，在想着导演是不是在骗自己？哦，不，应该是年轻的他对世界充满着无限的憧憬吧，那一年这个美国人斯蒂文·索德伯格26岁。
喜欢里面对谎言的解释：谎言就象是毒药一样，会让人上瘾，会成为一种习惯，人们依赖它而生存，最后连自己也不相信自己了。谎言又象麻药一样，总会有药力散去的时候。
女主（安）长得就很一脸性冷淡，我都没发现她是《土拨鼠之日》的女主。
真的好知性，很温柔，但她要求录像的时候，聊着聊着就反客为主了，拿着相机直接举起来追问，太帅了。
男主越看越好看，到最后总能感觉他身上有一种神秘感，可能因为他一直解释不清自己身上经历吧，还有一种不可名状的一种脆弱感，尤其是他在和女主聊天（录像）的时候。在被女主戳穿自己有一些心理问题之后，先是恼羞成怒，然后慢慢的承认自己确实有很多的问题，然后那个眼神一下子就很可怜，很脆弱，完全的自我坦诚的
正确的状态遇见正确的人，就像合适的时间看了这部合适自己的影片。说这部片是不容易被大众欣赏的文艺片，我认为不尽然，标题坦率，整篇没有隐喻，人物对话直白、情感直率，连片尾的rain也没有任何深意，我喜欢这种不会让人猜不透还深深引起共鸣的剧情片、谈性却不展开任何艰深心理分析的性。
第一个共鸣发生在安和格雷姆初步试探了解彼此的时候。安说，你的意思是我不应该听从没和我上过床的人的忠告？格雷姆给了肯定的回答。想起《安妮霍尔》伍迪艾伦邀安妮第一次共进晚餐的路上对她说，我们先吻一下
对这部电影先前的期待可以概括为四个字:久仰大名.于是我没有犹豫地用影片本来的名字作为标题.
开篇以医患对话开始.在安妮霍尔中也有关于心理治疗的那一部分.这让我对西方人的这个习惯有了莫名的好感.正在接受心理治疗的女主人公安对她的心理医师说:开心也没什么了不起.典型的酸葡萄心理.她大谈垃圾,排斥性事,不喜欢家里出现不速之客...这样的女人的确挺让人忍受不了的.大概不仅是他丈夫约翰会因此困扰.她把婚姻生活的好处说成是安全感,而安全感的解释起初就是一幢属于自己的大房子和在律师事务所当二当家的老公.这样的标榜未免显得牵强.但是你知道,女人么,就是女人.影片最后安找到了真爱格伦,也许他并不能满足她之前对安全感的定义,但是她的确感受到了安全感的爱情.我应该评价奇妙还是讽刺?
律师John是一个成功人士，也是Graham眼中的liar，他的妻子天天担心垃圾太多饥饿之类的大问题，去心理咨询，又不爱性，他则搞上妻子外向的妹妹C，为此不惜影响工作。而老同学Graham不见9年后来找他借宿,在这里租房，却变得跟艺术家一样和John格格不入，Ann也喜欢他，他却聊到个人问题自称无能，后面Ann发现他喜欢跟女人访谈性问题，而妹妹则盼着和他见面，录像，masturbate。Ann终于发现了John的外遇，而John也因为Cynthia喜欢Graham不在意录像而产生矛盾，而Ann去找他
我原以为这部片名未免过于文艺的电影应该会很无聊，然而瞅过之后发觉其实很耐看。在这个故事里，性是表现形式，录像带是具象化的传导媒介，谎言则是要表述的中心。一盘小小的录像带牵扯到了感情、婚姻、事业、生活、虚荣……种种人与人之间的关联以及人本身在生活中的困惑与束缚，就这样有条不紊地得到了阐述。影片中的四个主要人物，多多少少都生活在了各自的谎言中，牵连到了性，便陷入到困惑中，反映到录像带上，便无所遁形。人们的内心普遍都存在着的不信任感，造成了为了保护自我而编造各种各样的谎言，只有在录像带这个特殊的渠道里，才可以一吐为快，展现真实的自我，也只有性能够成为最能够打开的话题，成为突破口，从而一点一点地让自己从谎言从屏蔽从自我保护里慢慢解放出来，找到那个最真诚最自由的东西。导演在这里，貌似既有对世人的揭露与嘲讽，也有一点理想式的祝愿与鼓励，而把更多的反思留给了观众。
性、谎言和录像带：A good one
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