也许我是天生的悲观者，我不相信毫无理由的爱，不相信毫无根基的爱。我向来以最坏的心思揣摩每一个人。所以我不觉得这里的人们相爱。
少爷第一次出场的第一个镜头拍的是他毫无纤尘的鞋子，与少女缀满廉价珠花左歪右扭的高跟鞋相比自带优雅气场。即使他如此富裕，他仍被人戏谑的称为chinaman，所以他要白人女孩，用这占有显示自我身价。只不过这里除了妓女并没有几个白人女孩，占有妓女并不能显示身份与众不同。时机正好，恰好碰到了有所求的她。容颜姣好，骨子里都透露出渴望不同的生活。虽然搭讪还显稚嫩浮夸，但是高明的调情证明他早已见惯了风月，他其实一早看出她欲擒故纵的小手段。可能少爷原本也只是用来打发路途中的无聊，至于有没有后续都没再继续想。而少女主动给了一个吻，给了他们故事的开始。少女的开始是从亲吻他的汽车开始，所以一开始少女爱的是有钱的他。
比起未曾见过的更有钱家的女人，娶了违心的太太，自己的自尊怕是也要受到他人践踏，少爷也只能像硬撑的白人一样徒有虚荣的优越感。所以年轻鲜活的白人情人当然更好
夏夜。
我走到阳台。依靠在扶栏上。解开长长的马尾辫，放下自己的头发。任凭晚风吹拂。 为自己点燃一根烟。目光投向远方。
这个样子，仿佛极其效仿电影《情人》中的那一幕。法国少女也是这样依附在横栏上朝远处遥想。但是她不知道心仪她的那个中国情人，偷偷在河岸汽车内注视她。我的情人从盥洗室里出来。近屋。关门。他不知道我在哪儿。时间让彼此不屑关心更多。
这个城市的午夜还是很吵闹。人们只有上床做完爱之后熟睡才会安彻底静下来。没有任何语言。
有着一头金褐色头发的苏格兰男人。骑Honda的日产摩托。从我的眼皮底下疾驰而飞。他是寂寞的。我猜想。 携手徘徊在路边聊谈的陌生男女。面容和蔼柔悦。态度自然。没有任何一方向另一方索要的痕迹。我可以确定他们是相爱的。大概他们刚刚欢愉过。然后，也许是男子提议，拉着女子出去散步交流。 显然这是叫人很羡慕的。
午夜和凌晨开始交融的那一刻起，我感觉到黎明将至。我的一颗泪珠低落在烟头上。我的烟灭了。我的思绪乱了，我复杂的心境在那一刻开始沉沦
脑海里一直浮现那个镜头，年轻的少女站在西贡开往法国的轮船上，她戴着一顶越南男人才戴的毡帽，倚在栏杆上，两眼含泪，看着岸上那辆黑色的房车，房车里有她这辈子最爱的男人，他们再也不能和彼此相见，她无声啜泣，她绝望的样子让我觉得很是心酸。
年少的杜拉斯与英俊孱弱的中国富家子弟的绝望的炽烈的爱情，两个不该相爱的人，机缘凑巧的相遇，顺理成章地相爱，之后又像可以预期的那样，不得不分开。一开始就能猜到结局的，偏偏不愿停止，一直爱到不能再爱的那天，这样的缠绵悱恻，又这样的注定沧桑，仿佛浓缩了世间所有想爱不能爱的荒凉。
十几年前的梁家辉文弱，语调温和，输得有光发亮的头发，两眼里带着长期声色犬马而造成的无神，整个人无力而萎靡，然而他又是英俊的，他依附于父亲，没有工作，消沉度日，他不能主宰自己的命运，看起来就是一个除了浪荡情场风月场外别无所长的纨绔子弟，但是他又是谨慎的，做事周道的，有自己想法的，继承了中国商人故有精明的一个富有家族的后代，他有着莫名的吸引力。这样的一个中国男人
前两天看了《情人》的电影。距离我读《情人》已经过去了五六年，这次再看，才惊觉这是这样一个殖民主义的文本。吊诡的是，过去十年中，中文世界对这本书的宣传铺天盖地，却不太看到这方面的解读。
这段关系一开始就建立在种族之上——梁家辉说，很少看到有白人女性坐公交车。对男主来说，他只是在对的时间，对的地点，遇到一位绮年玉貌的白人女孩。那种不明来由的爱，当然可以说是被女主反叛的个性吸引，但种族，在文化心态上对他始终是具有象征意义的。
女主一方面理直气壮向男主要钱
“情人”近乎完美的剧情片 感觉电影比原著还要容易理解些..
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